三澤革命:震盪的20世紀末全日本

ZYZ
Jun 9, 2021

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1998年,全日本職業摔角的東京巨蛋大賽後,就是川田首次從三澤手上拿下三冠的1998年東京巨蛋。賽後三澤進行休養,馬場將MatchMake(賽事構成)的權限交予三澤,全日本進入「三澤革命」的時代。

為什麼馬場會做出這個決定呢? 我們先把時間稍稍往前。

90年代的全日本相當特殊,自成一格,有著激烈的擂台比賽風格,但卡司組成的重複、嚴謹的上下關係,讓這些熱氣騰騰的名勝負,全鎖在水藍色擂台內。

年輕的三澤對於自由,還是有著嚮往,想要碰碰不同的對手,也想嘗試對抗戰這樣極具刺激性的事物,但馬場禁止選手對他團發言、記者們大多識相,不會觸及這道紅線,但總有些違規的記者,他們不僅得不到期待的答案,還得低著頭向元子夫人道歉,滯悶的空氣,是四天王時代的又一大特徵。

但1996年開始,新風緩緩拂進水藍色的擂台,川田開國、馳浩移籍,接著越來越多的新面孔登陸全日本,像是前新日的藤原喜明等人,其中最受矚目的參戰選手,當屬FMW的王牌 — -HAYABUSA。

1997/09/28 ハヤブサ與三澤初次搭檔/來源:週刊ゴングNo.684

HAYABUSA的參戰,正是由三澤串起的,1996年中,經由GONG記者鈴木淳雄的牽線,HAYABUSA跟三澤私下進行了第一次的餐敘,酒席之間,兩個人談的開心,從女孩子的話題,到泰山後藤、冬木弘道等舊友,兩人聊的投緣,私下聚會的頻率也越來越多,三澤多次將HAYABUSA推薦給馬場,希望爭取參戰的機會。

「要入團可以,如果是參戰的話就不必了」,馬場總這麼回應三澤,但1997年的這個時候,全日本疆界逐漸鬆動。馬場最終也被三澤說動,促成了HAYABUSA的參戰。

1998年,全日本開辦第一次的東京巨蛋大會,可能是感受到健康狀況的下滑,以及這段日子以來,三澤幾次在媒體上或私底下,向馬場表達對團體的責任感,以三澤為首的選手們,也對改革都表現熱切期盼。

同一時間1998年新日本摔角的長州力及豬木接連引退,感受到摔角界對新浪潮的追求,馬場決定將Matchmake的權限,從淵正信轉移到三澤光晴。

96年,大談改革想法的三澤/來源

1998年8月,隨著三澤復出,三澤革命正式呈現觀眾面前,為了備戰年底的世界最強雙打,三澤革命的第一波變革,就是團體的板塊移動。

復出的三澤與秋山拆夥,4天王時代的代名詞 — 超世代軍正式解散,而三澤的新搭檔是誰?就成了全日本的中心話題,憤慨的秋山很快與被GET背叛的小橋搭檔,而後是Burning的組成,而三澤最後挑上了,次重量王者-小川良成。結成Umtouchable。

三澤革命的新話題/來源:週刊職摔№.915

除了這兩個新軍團,一直處於秋山之下的同期大森隆男,也和Kingdoms的U戰士-高山善廣意氣相投,組成No Fear,舊有的強大外籍軍團,則是加入了恐怖的超重量級-貝達,貝達、漢森的強強聯合,為雙打戰線投下震撼彈。

新軍團的組成,將大森、小川這樣的中堅選手一口氣拉抬上一級戰線,活絡卡司組成,全日本摔角於是進入新時代。

除了擂台上戰線的活化,選手的表達風格也更加突出,三澤革命時期,最大的特徵之二,就是選手的言語風格更加激烈,開始有著火爆的挑釁麥克風,No Fear當然是其中代表,三澤很鼓勵選手們自由表達,自主企劃選手形象,原先為了拉抬大森的高山善廣也因為出色的言語能力,漸漸比肩大森,甚至超越,成為No Fear的中心人物。

其三,全日本也有越來越多出人意表的比賽組成,例如大森的七秒殺這樣衝擊度很高的比賽構成,還有那為人讚揚的粉絲票選卡司構成,種種新鮮、刺激的場面,成了90年代末,全日本的新風景。

風靡一時的No Fear/來源:週刊職摔№1591

但這樣的風格,與馬場的思維,可說大相逕庭,全日本與新日本,最大的分別,就是新日本會揉合擂台內外的虛實感情,推動觀眾的觀戰情緒,但全日本則更專注於擂台內的表現,就算比賽前後,還是有Promo的環節,也少有出彩的麥克風表現。

意外、驚喜、殺伐感向來不對馬場的胃口,所以馬場與三澤間的磨合,是三澤革命的一大挑戰,三澤說是掌握了賽事構成的權限,但馬場還是最後的決策者,三澤的方案還得通過馬場那關才能成行。

全日本的大家長:巨人馬場/來源

全日本看上去,像個大家庭,馬場夫妻是大家長,像衣著打扮這樣細瑣的事情,馬場夫妻都會提點選手,秋山準就曾經因穿衣風格太時髦,被馬場唸,元子每次在夏威夷,也總會在服裝店的貨架前,想著:「這件是田上的SIZE」、「要買這件給三澤君」。

但全日本仍是一間公司,還是有上下階層,社長會關心下屬,但下屬不太可能跟社長好好聊聊,這在一般企業實屬正常,但全日本又揉合家長的權威,底下的選手,面對社長兼父長的馬場,就更需要拿捏距離。

當年阿波羅菅原、剛龍馬等前國際摔角的選手,就是在酒席上,聽到馬場詢問他們對團體的意見,當場對全日本的卡司跟比賽方式指點一二,惹怒馬場,隨即遭到釋出。

即便是掌握賽事安排權限的三澤,或是先前負責現場的淵,都不是那麼容易跟馬場溝通工作方向,原先就是選手會代表的三澤,本就會收取選手們的意見,主掌現場事務後,選手們更積極的跟大哥般的三澤暢談。

站上第一線的三澤,也越來越能感受到環境的變化,觀眾對於卡司變化貧乏的厭倦、電視節目收視率持續下降,地方興行的票房更是明顯衰退,再再都讓三澤對於變革團體,有著強烈的責任感與企圖心。

這天,三澤直接找上馬場。向馬場大抒己見,馬場還是溫吞的,收下三澤的想法,不直接否定,但也沒表示同意,接下來日子裡,三澤越來越常上社長室,為了團體的發展,語氣有時難免激動,甚至也吐出了一個選手間長年熱切的想望 —

「不是選手的人不要對擂台的事情指指點點」這邊講的,當然是全日本的大掌櫃,馬場元子夫人。

馬場夫妻/來源

元子夫人出身富家,父親經營加油站,也是讀賣巨人隊的贊助者,也是這個緣故,15歲的元子與17歲的馬場相遇,家長始終反對元子與馬場交往,元子甚至遠走國外,但隨著馬場在摔角界打出身價,歷經10多年的交往,兩人最終於1971年結婚。

元子一路跟著馬場,將全日本建立到現在的規模,元子主要負責財務工作,在背後支援馬場的擂台事業,但不論擂台上下,馬場的重大決策,還是會徵詢元子的意見,所以馬場元子夫人,可說是全日本的影子經營者。

當三澤提出要元子夫人退出現場事務時,馬場雖說接納了三澤的想法,但兩人畢竟是夫妻,全日本又是兩人一起打造出來的事業,馬場難免有被剝奪感,為了團體的延續,雖然苦澀,還是允諾三澤,計畫逐步將夫人的股份釋出,也希望三澤給他多一點時間。

但對元子來說,守護丈夫的一切是他的人生目標,眼看馬場漸漸遠離擂台,三澤跟底下的選手又越來越急出頭,在元子看來,三澤改革的要求,就是讓全日本偏離馬場的方向,馬場與現場的距離愈拉愈開,夫人的焦慮也就越來越重,元子跟三澤的關係也就越發對立。

元子的情緒,馬場也是能感受的,和田京平回憶,當時馬場這麼跟他說:「京平,媽媽(元子)和三澤是不可能處得來了。 如果之後發生甚麼事,你願意站在他的身邊嗎?畢竟她太強勢了,到時我不認為會有人追随她的」

馬場希望三澤給他多一點時間,但命運卻沒放過馬場,98年底,馬場確診癌症,病程發展很快,一個多月後,馬場就離開人世,喪夫之痛的元子夫人,更想緊緊守護馬場的一切,對於改革派的三澤,態度就越顯尖銳。

1999年5月,馬場引退/來源

三澤從選手會時期,到初掌權限,與元子夫人已時常意見相左,就任社長後,與元子在公務上的互動機會更多,衝突情形也就更加直接,元子情緒的敏感,也越加激化與三澤的對立,比如說系列戰海報要不要放上馬場肖像這樣的問題,時時會刺激到元子夫人,當然更直接的,就是財務問題。

99年5月,三澤正式接任社長,若把全日本看作是一間企業,它的底下還有很多子公司,負責摔角賽事的全日本職業摔角是其一,還有像是負責週邊商品的公司、負責道場跟宿舍管理的公司等等,甚至前面提到,全日本還有不少外部的金主,地方的Promoter,都同樣有說話的權利,這些資源,都是馬場夫妻所建立的,馬場走了,自然由元子夫人持續管理。

但一社之成敗,畢竟繫於社長之手,現在的景氣不比十年前,整間公司除了擂台上的事情,財稅也需要整頓,但急於守護馬場的元子,對於三澤每一個改變的訴求,常解讀為改變馬場的意志,兩方在公司事務往來上,就有更多磨擦,再加上公司的董事、金主都是馬場夫妻多年的人脈,三澤這個社長就越感制肘。

而原來甚少參與擂台事務的元子夫人,也因為大股東的身分,不時在擂台事務上與三澤意見相左,三澤也因此累積更多不滿,就算配合了幾件事,元子夫人又會在別的地方找碴,三澤在社長的位置上也越來越無力。

2000年,元子夫人的態度依舊強硬,手腳一直伸展不開,還得面對元子夫人的情緒壓力的社長三澤,去意已定,選手們更大多呼應三澤,對全日本舊勢力表達反抗之意。

四月換約之時,日籍選手全員都沒簽新一年度的合約,在契約未更新的狀態下,開始了新的系列戰,同一時期,日本電視台的轉播也傳出即將告終,全日本內部的空氣詭譎不穩。

2000年5月28日,百田光雄等人召開臨時董事會,提議解任三澤的社長職務,其後,6月13日,全日本的股東會上,三澤正式宣布離職,結束了7月初的系列戰後,職業摔角手-三澤光晴,便正式告別全日本職業摔角。

2000年,三澤退出全日本/來源:週刊職摔№983

改變向來不是一蹴可幾的事,一場變革最花時間的,不是發想階段,而是其後無數的折衝,體制越大,協調的時間越長,三澤對新事物的堅持,馬場派對舊體系的守望,既便是站在同樣的出發點。各人也有不同的想法與行動,三澤最終沒能完成心中的變革,但也將他的想法付諸於新環境。

透過諾亞,三澤延續了革新的想法,有著更多、更大膽、更開放的嘗試,在摔角市場低迷的年代,帶給觀眾一次又一次的新刺激,一場又一場的名勝負,而馬場元子也在隨後,放下守護傳統的執念,全日本也往更開放、更多元的樣貌變化著。

參考資料:
市瀬英俊(2019),夜の虹を架ける 四天王プロレス「リングに捧げた過剰な純真」。双葉社。

市瀬英俊(2015), 痛みの価値 馬場全日本「王道プロレス問題マッチ」舞台裏。双葉社。

週刊プロレス(№915~№984)

Gスピリッツ (Vol.9、20、48)

俺ってデビルマン!?、鈴木淳雄。https://ameblo.jp/asuz0605

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Written by ZYZ

一個職業摔角文化、歷史的愛好者

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